Мария - Анна Баварская, героическая

15 детей родила женщина. включая вогнутолицую Маргариту, Снежную (см. ниже) Королеву Испании, и ее страшноватых сестер, до портретов которых Манон когда-нибудь доберется. Настоящий же портрет являет нам симпатичную в общем-то эрцгерцогиню в черном платье, которое, до обретения Манон более или менее приличной репродукции, казалось ей (Манон) непримечательным, а зря. Во-первых, восхитительные галуны и вышивки, выглядывающие из-под "халата". Во- вторых, сам "халат", имеющий непривычную форму рукавов (короткие и с буфами, Манон не нравится), хотя вторая пара рукавов вполне традиционна и даже с пунтасами. В-третьих, косынка на подкладке из какой-то сетки, точнее определить которую Манон не возьмется. И в-четвертых - украшения. Сразу два немаленьких креста (эрцгерцогиня была изрядной католичкой) и огромный вензель - буква "А" ("Австрия фарева" , надо полагать) в короне. А горгерка маленькая и симпатичная.

Габсбурги vs. Бурбоны

Тот случай, когда выбор представляется затруднительным даже бесконечно пристрастной Манон. Идеальные испанские пропорции, пушистая горгера, галуны на лифе, дающие офигетельно стройнящий эффект, даром что инфанта еще дите. Впечатление не портят даже   огорчительное отсутствие пунтасов и неприятный зеленоватый цвет. Или все же...

Донна Анна. В неописуемом

Портрет донны Анны, а точнее, конечно, доньи Аны де Веласко, герцогини де Браганса, угодил в хищные сети Манон довольно давно. И все это время хранился в запасниках, пока Манон в немом восторге нарезала круги. Ведь в этом портрете есть все, что так мило ее, Манон, сердцу: черное платье с серебряным шитьем и РУКАВАМИ,  пунтасы и ювелирная роскошь с немножко жемчуга, манжеты и льдистая горгера, и все это великолепие обрамляет осиную талию, изящные ручки и хорошенькое личико доньи, с неповторимым достоинством излучающей блеск драгоценностей и испано-португальскую спесь.

Маргарита Австрийская в белом

Если бы в Испании могла появиться Снежная Королева, она одевалась бы именно так. Испанская стройность в негнущемся корсете. Ледяная несгибаемость юбки и словно наметенные снегом рукава. Скромное серебро пуговиц и прочего. Немного жемчуга на шляпке.  Перегрина. Веер. Полцарства и коня отдала бы Манон за этот портрет в лучшем качестве!

Валуа vs.Габсбурги

Дыша духами и туманами

... смотрит на нас из глубины незаслуженно пренебрегаемых Манон итальянских 1630-х прекрасная итальянская донна в красном платье с полупрозрачными галунами, которые особенно чудесно выглядят на буфах и нежно просвечивают сквозь воротник. Не горгеру, но Манон не в обиде. Бесконечно прекрасен веер из подобранных в тон платью и галунам перьев и банта. Бесконечно прекрасна сама донна. Испания, даровавшая модельерам донны фасон платья, фарева. 

А говорят, что нынче в моде ронжовый и бордо...

Манон ничего не известно о данной моде в описываемый период, но рожденной под небом северных стран Анне Катарине Бранденбургской, очевидно, не хватало в жизни витаминов. А уж когда она вышла замуж под еще более северное небо, в Данию и Норвегию, дефицит этот , похоже, стал критическим и вопиял. Потому что иначе объяснить это восхитительное буйство красок Манон не в силах. 

Сибилла Юлих-Клеве-Бергская, в замужестве маркграфиня

В очередной раз пополнилось лукошко неустанно занимающейся смиренным собирательством Манон - в этот раз к ее хищным берегам гуглом вынесло вот это: портрет некой Сибиллы-Юлих-Клеве-Бергской в испанском платье, но почему-то с подложенной ватой юбкой. Впрочем, не будем строги и порадуемся за женщину, которой прихотью портного позволено было иметь хоть какие-то округлости в эпоху, когда категорически не приветствовался сам факт. Но и кроме ваты на портрете есть на что посмотреть. Во-первых, дама рыжая. Во-вторых - это гигантская подвесная брошь, которая своими размерами превосходит все, когда-либо виденное Манон, а видела она многое. Очень нравятся Манон буфы - они двойные и красивые, и, кажется, не очень осложняли жизнь Сибилле. Это в-третьих. А вот браслеты, к сожалению, совершенно теряются на фоне золотых рукавов. 

Новообретенный портрет некоторым образом коррелирует с ранее известным, но на нем брошь поменьше и буфы потоньше:

Кудри и кружева

Пухлощекая скорее всего итальянка предстает перед нами в испанской прическе времен излета, на испанский же манер (над платьем вокруг плеч, в данном случае голых) закрепленном ожерелье  и отдаленно напоминающих испанские же излетных рукавах. И все это, включая пухлощекость, кружева, ленты  и прочую златоткань находится в столь дивной гармонии между собой, что называть данный образчик итальяно-испанского стиля "испанщиной" у тяготеющей к чистоте форм Манон не поднимается рука. 

Фамм энконню в королевском

Годами этак десятью позже донья Хуана де Салинас столь же предерзостно скопирует позу испанской королевы, выставив пухлое запястье и уперев в жесткую юбку кокетливый веер, а настоящий портрет являет нам первую попытку беззастенчивого косплея. Неизвестная дама с портрета Поурбюса одета, причесана, украшена и явно ощущает себя не хуже, чем оная королева ( в бытность свою французской принцессой), и даже декольте у нее прикрыто такой же гофрированной тряпочкой.

Очень Манон была рада, заполучив этот портрет в свои хищные закрома.